Rencontre du 4eme type documentaire, Navigation


Notre rendez-vous annuel dédié aux compositeurs de musique originale est l'occasion de réfléchir au rapport qu'entretiennent musique et cinéma documentaire, rencontres filles portugaises soit pensé dès l'écriture du projet ou au contraire se révèle à l'étape du montage.

À cette occasion, nous rappelons que cette année le prix France Musique - Sacem de la musique de film a été décerné à la compositrice britannique Anne Dudley. Pour notre quatrième rendez-vous, nous vous proposons d'aller à la rencontre de Jorge Arriagada.

Numéros en texte intégral

Installé en France depuisJorge Arriagada est l'une des grandes figures internationales de la composition musicale. Disciple de Max Deutsch, Pierre Schaeffer ou encore de Pierre Boulezil traverse les genres et explore l'ensemble du spectre sonore dans ses multiples concerts et pièces.

Depuis plus de quarante ans, et sa rencontre du 4eme type documentaire avec Alain ResnaisJorge Arriagada joue aussi avec les images du cinéma. Non, pas du tout.

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Peu de compositeurs faisaient du cinéma. La méthode consistait à apprendre en jouant.

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Je suis resté boursier pendant plusieurs années, ce qui était formidable! Il me fallait apprendre le jeu des fréquences, réaliser des mélanges, produire des sons différents.

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Je suis parti à Stanford, aux États-Unis, pour travailler la musique électronique sur ordinateur. Quels sont vos premiers souvenirs de cinéma? Nous nous sommes rencontrés jeunes, nous étions Chiliens tous les deux, et nous avons travaillé ensemble sans jamais nous arrêter sur 46 films.

Publié le 25 mars par Galaxien Rencontres extraterrestres : Une vérité qui se dessine? De nombreuses personnes à travers le monde témoignent et affirment avoir été enlevées. Un phénomène devenu si important que des scientifiques y ont consacré des études sérieuses, comme John E. Mack, qui était psychiatre et professeur à Harvard. Les phénomènes observés sont l'amnésie, la paralysie, l'enlèvement à bord d'un vaisseau spatial, l'examen physique, et dans quelques cas une visite à l'intérieur de l'engin et des échanges avec les occupants.

Quand tu arrivais chez lui, il y avait toujours de la musique, un Bolero, une musique dodécaphonique… Il lisait avec la musique, il filmait avec la musique.

Il voulait que je compose le thème du château — les deux autres thèmes du film étant la lagune et le territoire. Sur mon synthétiseur de piètre qualité, je joue quatre mesures du choral magnifique issu du Traité.

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Sa vision du cinéma vous a-t-elle permise, au fur et à mesure de votre collaboration, de faire évoluer votre approche de la composition? Oui, énormément! Nous avons appris ensemble, en collaborant. Grâce au producteur Paulo Branco, nous avons pu rencontre du 4eme type documentaire à Lisbonne, au Portugal.

Un jour, il a vu un monsieur qui arrosait le ciment. La première partie correspond à une musique électroacoustique, qui fait un peu science-fiction.

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Il trouvait que ce côté héroïque, médiéval, convenait parfaitement pour ce documentaire! Votre approche de la composition diffère-t-elle selon le genre du film? On montre moins de choses, mais on peut dire plus. Souvent, les films documentaires invitent à créer musicalement de la fiction. Il faut donner un rôle particulier à la musique. Cela ne sert à rien de décorer.

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La musique exprime autre chose. Enfin, rencontre du 4eme type documentaire grande différence entre un documentaire et une fiction réside certainement dans les moyens qui sont mis à la disposition du compositeur.

Pour écrire un commentaire, identifiez-vous Netsuko T. Mickael R. Ce film ma vraiment fait flippé. Il est très bien fait.

Sur ce point, le documentaire est le parent pauvre, et de très loin. Il faudrait que les réalisateurs puissent avoir la possibilité de libérer un peu plus leur imagination.

Rencontre du quatrième type

Quelques mois après, ils se réveillent et repartent. Est-ce notamment par rapport au sujet de la plupart de ses films, consacrés aux enjeux de mémoire au Chili, que vous avez voulu travailler avec lui?

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Le sujet du film est très important. Son cinéma est engagé, et évidemment, cela me parle. Il faut avoir du courage pour affronter cela, pour faire entendre sa voix. Il ne faut jamais arrêter de faire des films sur la guerre, il faut continuer à dire, à montrer, à rappeler que ces choses se sont passées.

Synopsis et détails

Dans la séquence de la peintre, la musique prend toute sa puissance, elle donne une autre dimension à la parole, plus mélancolique. Elle est seule, et seulement un cor anglais chante. Dans ce film, la narration anticipe ce qui va se passer. Le thème principal, celui du générique, est original.